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作者|碧海微光 编辑|欣欣

前段时间，82岁的琼瑶发长文宣布退出网络，不禁让人慨叹时移世易，曾经的“爱情教母”跌下神坛，而她营造出的痴男怨女肝肠寸断的爱情故事也成为如今人们诟病的对象。当“紫菱”变成了“绿茶婊”，“书桓”变成了“渣男”，“紫薇”成为了“圣母”，“新月”变成了三观尽毁的“小三”代表，大家开始反思，如此三观不正的琼瑶剧，究竟有何魅力，在近半个世纪内一直引领中国爱情剧？

在我看来，琼瑶剧的成功和衰败，皆是时代的影响。思想匮乏情感保守的时代造就了琼瑶乌托邦式纯粹梦幻的瑰丽爱情，而女性从家庭婚姻中的单一角色，不断成长为独立自主的个体角色后，“爱情至上”的苦情戏一定会被时代所摒弃。

琼瑶剧从万人追捧到遭人唾弃的转变，正是中国女性在爱情观、个人品质、人生价值各方面真正成长的过程，也是女性自我意识真正觉醒的过程。

从“爱情至上”到“爱自己，才是终生的浪漫”，是女性爱情观的成长成熟

琼瑶剧的兴起，是在思想保守、精神匮乏的年代，那时候人们婚恋观正处于从包办婚姻转变到自由恋爱的启蒙期。

在大家最渴望爱情的年代里，琼瑶剧中为冲破传统牢笼束缚、反抗世俗观念、超越生死的爱情，成为大多数女性心中对浪漫爱情的向往，再加上琼瑶式荡气回肠、缠绵曲折的苦情多泪故事，自然成为无数人心中膜拜的爱情绮梦。

“爱情至上”是情感匮乏年代里女性的最高追求，因为缺乏，才更加向往。能为爱付出一切、放弃一切、背叛一切，是当时的女性对传统礼教最响亮的反击，也是对自我最勇敢的追寻。那时候小姨子爱上姐夫、学生恋上老师都还不是三观不正的代表，而是“真爱”最美好的体现，能够为爱抛弃一切、敢于为爱生为爱死，才是可歌可泣至死不渝的追求。

当今时代下，我们有更自由、更多元的婚恋选择权，爱情不再是家庭、社会、世俗的对立面，只是我们人生中唯心而做的选择。当爱情可以不再唯一，当选择变得简单，曾经超越生死、凌驾于生命和道德之上的爱情观就显得过于无脑、无知、甚至轻贱。

如今的我们再看琼瑶剧，看为爱舍生赴死的白吟霜会令人反感至极，看到紫菱在爱情中丧失人格会觉得气愤，最重要的原因是在当今女性心目中，爱情固然重要，但自己的人生更重要。我们所要的爱情是两个人能并肩而行、彼此成就，而决不能彼此互伤或是伤及别人。

如今的女性，不再寻求“唯爱论”，爱情若不能让人生更圆满、更丰富、更精彩，与其俯身屈膝、丧失尊严去爱，不若转身离开寻一个人的碧海蓝天。何况星辰之外还有浩瀚星空，山河远处仍有广袤大海，女人的一生，绝不只有爱情这一条路。

从琼瑶剧盛行时的“真爱至上”，到如今的“追寻真爱，但更爱自己”，是女性爱情观真正的成长之路。“你有你的铜枝铁干，我有我红硕的花朵”才是真爱该有的姿态，能同风共雨、也绝不为爱失掉自我，是一个真正独立、自由的女性该追寻的爱情模样。

从柔弱善良的“圣母心”到精明强干的“大女主”，是时代对女性个人品质的需求

琼瑶的小说或剧情中多有灰姑娘遇上白马王子的情节，她笔下的女主角多是身世悲惨、命运坎坷的弱女子，而她们总能遇上英俊强势的男主，从而开启一段只羡鸳鸯不羡仙的凄美爱情童话，这种依靠爱情、依附男人改变自身命运的桥段曾经是无数平凡女性的梦想。

琼瑶惯用的女性弱势无主见的形象，是为了突显时代背景下女性真、善、美的美好品性。以柔弱之躯抗拒命运的迫害，在不被社会所容的爱情婚姻中寻到人生的突破，是女性美好品质的体现。

琼瑶剧鼎盛时，“白莲花”、“圣母心”还没有横空出世，那时候社会对女性的评价也多以柔弱善良为美，凄惨悲凉的身世能获得普世同情，在被压迫和迫害中，女性以永远包容忍受、大度原谅的品行，成为人们歌颂赞扬的美好品质，也是男权社会对女性品质的真实需求。琼瑶剧的女性形象，整体是通过同情心、悲悯情怀、包容精神来获得观众的感动、共鸣和认同。

如今，社会多变，时代对女性美好品质的追求也在变。柔弱无骨、缺乏主见的女性，不再被社会所喜，也很难在这个多元化快节奏的社会中立足。应运而生的是精明强干、能力挽狂澜、逆风翻盘的硬核女性形象，所以甄嬛，魏璎珞这样的“大女主”开始受人追捧。

香奈儿曾有名言说：“我的生活不曾取悦我，所以我创造了自己的生活。与其在意别人的背弃和不善，不如经营自己的尊严和美好。”

当代女性不再追求依附男性来化解命运身世的不幸，相比于等待爱情拯救命运、依靠男人实现人生逆转，如今的女性更看重的是提升自身的能力，靠一己之力破除生活的阻碍，成就自己的人生，是如今时代赋予女性的品质。

琼瑶剧盛时，女性以“柔弱善良，依附于男性展现自我”为美，琼瑶剧衰微后，女性以“精明强干自我强大”为美好品质，追求有棱角的善良、有理智的爱情，逐渐从依附者变成主宰者，是女性个人成长的最大改变。

从“方寸之间见人生”到“天高海阔任我选”，是女性人生价值的升华

上世纪八九十年代，女性的人生价值基本是围绕家庭或婚姻实现的，那个时代里，一个女人如果没有美满的婚姻，是会被世俗偏见认定人生失败的。所以，琼瑶剧里那些拼尽全力、以道德甚或生命代价换取爱情婚姻的女性，不会被批判，反而被认作是勇敢追寻人生价值的榜样。

“上得厅堂，下得厨房”是那个时候女性最大的价值体现，除了爱情、家庭、婚姻之外，她们极少有其他可以展现自我的平台。

虽然琼瑶曾塑造过不少个性坚强、有独立意识的女性角色，比如《烟雨蒙蒙》的陆依萍、《心有千千结》中的江雨薇，但她笔下女性的价值体现仍只局限于婚姻爱情和家庭的成功，女人可以没有骨气没有美貌，但如果得不到男人的爱就仍是个失败的女人。

当时的时代赋予了女性以家为核心的价值观念，也束缚了她们更多的人生可能。琼瑶，以女性细腻的笔触和动人曲折的情感，迎合了当时女性最核心的价值追求，所以，她的成功是时代造就的必然。

如今的多元社会中，女性角色有了天翻地覆的变化，我们能够摆脱家庭束缚，走入社会，驰骋职场，成为了和男性平等对弈的角色。在更广阔的天地中，女性对自我、对人生有了更多的需求，琼瑶那一套缠绵多情、刻骨绮丽的爱情梦幻再也拢不住一颗颗向往远方和自由的心，琼瑶剧的衰败，也是时代洪流不断更迭的必然。

当下女性的主体价值，不只是和男性有平等的地位、平等的资源，而是灵魂深处的意识平等、人格独立。女人的人生不再是一屋一院的方寸之间，而是在宽广无垠的世间里，寻真正自由自在的生活方式。

自我意识的真正觉醒、最顶级的人生价值体现是整个女性群体拥有了多元的人生选择权，能够独立且自由地选择自己想要的人生方式。我们可以横刀立马职场驰骋，亦可以洗手作羹汤、与爱人并肩立黄昏。

最高阶的意识觉醒，绝不止于“你若盛开，蝴蝶自来”

若不看作者生平事，只论作者笔下花，琼瑶，一生65部小说，15部电影剧本和25部电视剧本，曾打造出无数红遍荧幕的“琼女郎”，她毫无疑问担得起“中国人的爱情教母”称号。能够红遍两岸三地近半个世纪的时间，琼瑶剧所带来的的荣光和影响力也是极少剧作能企及的。

然而，属于琼瑶的那个时代终究是悄无声息地溜走了，就如轻飘飘的旧时光一样，成为了我们只能回忆的过往。

一个时代有一个时代的需要。时代在变，人的道德、价值都在变，琼瑶剧由盛到衰，是时代成长的必然。女性自我意识从萌芽、到成长再到彻底解放，仍旧有天长路远的未来要走。

愿未来宽广自由的岁月里，每一个女性都能做自己真正意义上的主宰者，都懂得人生不止于“你若盛开，蝴蝶自来”。

不为蝴蝶和芬芳，仍能够自顾自地妖艳盛放，这才是真正的自醒和平等。

作者简介：碧海微光，80后职场辣妈。用心写生活万千，用情伴岁月流长。愿在繁杂人世间，点一盏微光，伴你一路前行。

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